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孙勇:粤语歌 从火热到降温

2018-01-18 09:57来源:网络整理

  【口舌之勇】

  粤语歌自有其独特魅力,但在上世纪80年代初到90年代末,即香港经济水平远远高出内地的那段特殊时间里,粤语歌的魅力被放大,甚至被神化。

  华语流行音乐领域出现过一种全球罕见的现象,那就是, 在上世纪80年代初到90年代末近20年时间里,一种大多数国民听不懂的方言成为了引领流行音乐趋势的主流声音。这就是粤语歌曲。粤语歌曲也是香港流行乐坛的代名词,它见证了以流行音乐为代表的香港商业文化的兴衰。

  粤语,也就是广东话。作为一种源远流长的地方语种,它保留了古汉语的很多特点。根据粤语发音特点填词谱曲的歌,有其独特的魅力。几千年来,粤语歌一直存在。但粤语歌最辉煌的时期,是在上世纪80年代初到90年代末。之前,它并不风行;之后,它开始降温——今天的我们,正在感受这种降温。

  上世纪70年代前,粤语歌只是广东地方歌种,在全国范围内并不受待见。唱粤语歌的人一度有些自卑,不仅不敢在外地放腔,甚至在广东或香港本地也不大唱粤语,上正式台面的演唱,都是尽量用国语。70年代中期,一个香港歌手改变了这一局面,他叫许冠杰。

  1974年,趁着在影视领域的成功,许冠杰发表了首张粤语专辑《鬼马双星》。这张唱片10首歌中有6首原创,与当时粤剧腔加文言辞藻的老派粤语歌调截然不同,许式风格带着口语化的平民气和轻松诙谐的鬼马劲,在当时令人耳目一新。这张专辑,被公认为香港粤语歌运动的缘起。它的热卖,标志着粤语歌开始登上大雅之堂。此后,伴随着香港经济的迅猛发展,粤语歌日益风靡华语乐坛。

  那时的香港,抓住了全球化工业大分工的历史机遇,迅速崛起,成为“亚洲四小龙”和当时全世界范围内为数不多的发达经济体。受此影响,港人及粤语地位在大中华范围内飞速提升。与此同时,结束文革的中国内地开始改革开放,为丰富多彩的香港娱乐业提供了一个巨大的市场。许冠杰们的粤语歌赶上了好时代。

  从上世纪80年代初到90年代末,是粤语歌最兴旺的时期。当其时也,香港粤语歌坛人才辈出,群星灿烂,其中有很多我们耳熟能详的名字:叶倩文、林忆莲、关淑怡、陈慧娴、Beyond、达明一派、草蜢乐队、谭咏麟、张国荣、梅艳芳、刘德华、张学友……

  几乎是在同一时期,以言情和武侠为主要题材的香港影视崛起且走红,其主题曲多为粤语歌。它与录音磁带、演唱会一道,共同促进了粤语歌的大繁荣。当时,一首粤语歌,能在香港走红,就基本上等于能在全中国走红。不仅内地人,就连台湾人,包括邓丽君这样的巨星,也以唱粤语歌为荣。

  70后的我,犹记得自己少年时,和小伙伴在上学或放学路上,都要吼几句“龙斑龙老(注:浪奔浪流)”,很来劲,也很自豪。那时,内地满大街都传唱或播放着粤语歌;唱而能“粤”,哪怕是蒙混,也觉得自己贴上了香港的标签,仿佛衣服上有名牌标识一样,既炫且酷。

  时移世易。在今天,港剧、港星、粤语歌的风光都大不如前。想想看,如今在歌吧、麦吧以及全民K歌上传唱的粤语歌,翻来覆去就那么几十首,都是20年前香港粤语歌鼎盛期的作品。近10年,有粤语歌新作风传全国吗?一首也没有。相比之下,这些年来,倒是《当你老了》《传奇》《风吹麦浪》《时间都去哪儿了》《贝加尔湖畔》等国语歌风行全国,粉丝云涌。

  单从娱乐业的层面看,粤语歌的衰落有内外两因。内因是,香港乐坛创作力量青黄不接,巨星歌手后继乏人。外因是,韩国娱乐业后发制人,韩流汹涌入中华;中国内地娱乐业强劲生长,缩小了与香港的落差。这一切,动摇了香港娱乐业的“亚洲好莱坞”地位以及粤语歌曾经的圣殿地位。更深层的原因,是中国内地经济的飞速发展,使得香港曾经被内地人仰视的经济高地地位不再。今天的中国内地年轻人,不再以拥有港货及会唱粤语歌为荣耀。香港的光环,在他们眼中,变淡了。

  如前所述,粤语歌自有其独特魅力,但在上世纪80年代初到90年代末,即香港经济水平远远高出内地的那段特殊时间里,粤语歌的魅力被放大,甚至被神化了。曾经,香港一个三流的粤语歌歌手,到内地演出的出场费,远高于内地一流歌手。有的香港歌手靠一首粤语歌唱遍大中华,备受追捧,赚得盆满钵满。这种情形已经一去不复返了。

  经济大变局,带来娱乐业大变局。中国内地经济的大发展,尤其是97香港回归,推动加速了香港艺人对音乐的国语化改造和港澳居民的国语趋同。所有艺人都开始练习普通话,推出国语专辑。粤语歌引领华语流行音乐趋势的传奇,日益成为遥远的回忆。


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